Fotos universales

Universal Pictures (legalmente Universal City Studios LLC , [3] también conocida como Universal Studios , y anteriormente llamada Universal Film Manufacturing Company y Universal-International Pictures Inc. ) es una compañía estadounidense de producción y distribución de películas propiedad de Comcast a través de NBCUniversal Film and Entertainment. división de NBCUniversal .

Fundado en 1912 por Carl Laemmle , Mark Dintenfass , Charles O. Baumann , Adam Kessel, Pat Powers , William Swanson, David Horsley , Robert H. Cochrane y Jules Brulatour , es el estudio cinematográfico más antiguo de los Estados Unidos ; la quinta más antigua del mundo después de Gaumont , Pathé , Titanus y Nordisk Film ; y el miembro más antiguo de Hollywood 's 'Cinco Grandes' estudios en términos de mercado total de la película. Sus estudios están ubicados en Universal City, California , y sus oficinas corporativas están ubicadas en la ciudad de Nueva York . En 1962, el estudio fue adquirido por MCA , que se relanzó como NBCUniversal en 2004.

Universal Pictures es miembro de la Motion Picture Association (MPA) y fue una de las principales "Tres Pequeñas" durante la época dorada de Hollywood . [4]

Historia

Primeros años

Mark Dintenfass, cofundador de Universal

Universal Studios fue fundada por Carl Laemmle , Mark Dintenfass, Charles O. Baumann , Adam Kessel, Pat Powers , William Swanson, David Horsley , Robert H. Cochrane [a] y Jules Brulatour . Una historia tiene a Laemmle mirando una taquilla durante horas, contando clientes y calculando las recaudaciones del día. A las pocas semanas de su viaje a Chicago, Laemmle renunció a los productos secos para comprar las primeras monedas de cinco centavos . Para Laemmle y otros empresarios similares, la creación en 1908 de la Motion Picture Patents Company respaldada por Edison (o "Edison Trust") significó que se esperaba que los expositores pagaran tarifas por las películas producidas por Trust que mostraran. Basado en el Latham Loop utilizado en cámaras y proyectores, junto con otras patentes, el Trust recaudó tarifas en todos los aspectos de la producción y exhibición de películas e intentó imponer un monopolio en la distribución.

Pronto, Laemmle y otros propietarios de Nickelodeon descontentos decidieron evitar pagarle a Edison produciendo sus propias películas. En junio de 1909, Laemmle fundó Yankee Film Company con sus socios Abe Stern y Julius Stern . [6] Esa empresa se convirtió rápidamente en Independent Moving Pictures Company (IMP), con estudios en Fort Lee, Nueva Jersey , donde se produjeron muchas de las primeras películas de la primera industria cinematográfica estadounidense a principios del siglo XX. [7] [8] [9] [10] Laemmle rompió con la costumbre de Edison de negarse a dar créditos de facturación y de pantalla a los artistas. Al nombrar a las estrellas de cine, atrajo a muchos de los principales actores de la época, contribuyendo a la creación del star system . En 1910, promovió a Florence Lawrence , antes conocida como " The Biograph Girl ", y al actor King Baggot , en lo que puede ser la primera instancia de un estudio que utiliza estrellas en su marketing.

Póster de Ivanhoe (1913)

La Universal Film Manufacturing Company fue incorporada en Nueva York el 30 de abril de 1912. [11] Laemmle, quien emergió como presidente en julio de 1912, fue la figura principal en la asociación con Dintenfass, Baumann, Kessel, Powers, Swanson, Horsley y Brulatour. La compañía se estableció el 8 de junio de 1912, formada en una fusión de Independent Moving Pictures (IMP), Powers Motion Picture Company , Rex Motion Picture Manufacturing Company , Champion Film Company , Nestor Film Company y New York Motion Picture Company . [12] Eventualmente, Laemmle compraría todo. El nuevo estudio de Universal era una empresa integrada verticalmente , con lugares de producción, distribución y exhibición de películas, todos vinculados en la misma entidad corporativa, el elemento central de la era del sistema Studio .

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Melodrama A Great Love (1916) de Clifford S. Elfelt para Universal Big U. Dutch intertitles, 12:33. Colección EYE Film Institute Netherlands .

Siguiendo la tendencia hacia el oeste de la industria, a fines de 1912 la compañía estaba enfocando sus esfuerzos de producción en el área de Hollywood.

El 15 de marzo de 1915, [13] : 8 Laemmle abrió la instalación de producción cinematográfica más grande del mundo, Universal City Studios , en una granja reconvertida de 230 acres (0,9 km 2 ) justo sobre el Cahuenga Pass de Hollywood. La gestión del estudio se convirtió en la tercera faceta de las operaciones de Universal, y el estudio se incorporó como una organización subsidiaria distinta. A diferencia de otros magnates del cine, Laemmle abrió su estudio a los turistas. Universal se convirtió en el estudio más grande de Hollywood y permaneció así durante una década. Sin embargo, buscó una audiencia principalmente en pueblos pequeños, produciendo en su mayoría melodramas , westerns y seriales económicos .

En sus primeros años, Universal lanzó tres marcas de largometrajes: Red Feather, programadores de bajo presupuesto; Bluebird, producciones más ambiciosas; y Jewel, sus prestigiosas películas. Los directores incluyeron a Jack Conway , John Ford , Rex Ingram , Robert Z. Leonard , George Marshall y Lois Weber , una de las pocas mujeres que dirigían películas en Hollywood. [13] : 13

A pesar del papel de Laemmle como innovador, era un jefe de estudio extremadamente cauteloso. A diferencia de sus rivales Adolph Zukor , William Fox y Marcus Loew , Laemmle decidió no desarrollar una cadena de teatros . También financió todas sus propias películas, negándose a endeudarse. Esta política casi llevó al estudio a la bancarrota cuando el actor y director Erich von Stroheim insistió en valores de producción excesivamente lujosos para sus películas Blind Husbands (1919) y Foolish Wives (1922), pero Universal obtuvo astutamente un retorno de parte del gasto al lanzar un anuncio sensacional . campaña que atrajo a los cinéfilos. El actor de personajes Lon Chaney se convirtió en una carta de dibujo para Universal en la década de 1920, apareciendo constantemente en dramas. Sus dos mayores éxitos para Universal fueron El jorobado de Notre Dame (1923) y El fantasma de la ópera (1925). Durante este período, Laemmle confió la mayoría de las decisiones de política de producción a Irving Thalberg . Thalberg había sido el secretario personal de Laemmle, y Laemmle quedó impresionado por sus convincentes observaciones sobre la eficacia con la que se podía operar el estudio. Ascendido a jefe de estudio, Thalberg le estaba dando al producto de Universal un toque de clase, pero el jefe de producción de MGM , Louis B. Mayer, alejó a Thalberg de Universal con la promesa de una mejor paga. Sin su guía, Universal se convirtió en un estudio de segundo nivel y lo seguirá siendo durante varias décadas.

En 1926, Universal abrió una unidad de producción en Alemania, Deutsche Universal-Film AG, bajo la dirección de Joe Pasternak . Esta unidad produjo de tres a cuatro películas por año hasta 1936, migrando a Hungría y luego a Austria ante el creciente dominio de Hitler en Europa central. Con la llegada del sonido, estas producciones se hicieron en alemán o, ocasionalmente, en húngaro o polaco. En EE. UU., Universal Pictures no distribuyó ninguna de las películas de esta subsidiaria, pero al menos algunas de ellas se exhibieron a través de otros distribuidores de películas independientes en idiomas extranjeros con sede en Nueva York, sin el beneficio de subtítulos en inglés. La persecución nazi y un cambio en la propiedad de la organización matriz Universal Pictures dieron como resultado la disolución de esta subsidiaria.

En los primeros años, Universal tenía una política de "imagen limpia". Sin embargo, en abril de 1927, Carl Laemmle consideró que esto era un error, ya que las "imágenes sucias" de otros estudios generaban más ganancias mientras que Universal perdía dinero. [14]

Oswald el conejo afortunado

A principios de 1927, Universal había estado negociando acuerdos con productores de dibujos animados porque querían volver a producirlos. El 4 de marzo, Charles Mintz firmó un contrato con Universal en presencia de su vicepresidente, RH Cochrane. La compañía de Mintz, Winkler Pictures, iba a producir 26 dibujos animados de " Oswald the Lucky Rabbit " para Universal. [15] Walt Disney y Ub Iwerks crearon el personaje y Walt Disney Studio proporcionó la animación para los dibujos animados bajo la supervisión de Winkler.

Las películas disfrutaron de una exitosa carrera teatral, y Mintz firmaría un contrato con Universal asegurando tres años más de dibujos animados de Oswald. [16] Sin embargo, después de que Mintz exigiera sin éxito que Disney aceptara una tarifa más baja por producir las películas, Mintz llevó a la mayoría de los animadores de Walt a trabajar en su propio estudio. Disney e Iwerks crearían Mickey Mouse en secreto mientras terminaban las películas restantes de Oswald que estaban obligados contractualmente a terminar. Posteriormente, Universal cortó su vínculo con Mintz y formó su propio estudio de animación interno para producir dibujos animados de Oswald encabezados por Walter Lantz .

En febrero de 2006, NBCUniversal vendió todos los dibujos animados de Oswald animados por Disney, junto con los derechos del personaje, a The Walt Disney Company . A cambio, Disney liberó al comentarista deportivo de ABC , Al Michaels, de su contrato para que pudiera trabajar en el paquete de fútbol americano NFL de domingo por la noche adquirido por NBC . Universal retuvo la propiedad de los dibujos animados restantes de Oswald.

Mantener el liderazgo del estudio en la familia

Boris Karloff en La novia de Frankenstein (1935)

En 1928, Laemmle, Sr. nombró a su hijo, Carl, Jr. director de Universal Pictures como regalo de cumpleaños número 21. Universal ya tenía una reputación de nepotismo: en un momento, 70 de los familiares de Carl, Sr. estaban supuestamente en la nómina. Muchos de ellos eran sobrinos, lo que resultó en que Carl, Sr. fuera conocido en los estudios como "el tío Carl". Ogden Nash hizo una famosa broma en rima: "El tío Carl Laemmle / Tiene un faemmle muy grande". Entre estos parientes se encontraba el futuro director / productor ganador de un Oscar, William Wyler .

"Junior" Laemmle convenció a su padre para que actualizara Universal. Compró y construyó teatros, convirtió el estudio en producción de sonido e hizo varias incursiones en la producción de alta calidad. Sus primeros esfuerzos incluyeron la versión parcialmente hablada criticada de la novela Show Boat de Edna Ferber (1929), el lujoso musical Broadway (1929) que incluía secuencias en Technicolor ; y el primer largometraje musical a todo color (para Universal), King of Jazz (1930). La más seria All Quiet on the Western Front (1930), ganó el Oscar a la Mejor Película de su año .

Laemmle, Jr. creó un nicho para el estudio, comenzando una serie de películas de terror que se extendió hasta la década de 1940, apodada cariñosamente Universal Horror . Entre ellos se encuentran Drácula (1931), Frankenstein (1931), La momia (1932) y El hombre invisible (1933). Otras producciones de Laemmle de este período incluyen Imitación de la vida (1934) y My Man Godfrey (1936).

Los Laemmles pierden el control

Las incursiones de Universal en la producción de alta calidad marcaron el final de la era Laemmle en el estudio. Asumir la tarea de modernizar y mejorar un conglomerado cinematográfico en las profundidades de la depresión fue arriesgado y, durante un tiempo, Universal cayó en quiebra . La cadena de cines fue descartada , pero Carl, Jr. se mantuvo firme en las operaciones de distribución, estudio y producción.

El fin de los Laemmles vino con una versión lujosa del Show Boat (1936), una nueva versión de su anterior 1929 parte walkie- producción, y produce como una de alta calidad, película de gran presupuesto en lugar de como una imagen B . La nueva película contó con varias estrellas de la versión teatral de Broadway, que comenzó a producirse a fines de 1935 y, a diferencia de la película de 1929, se basó en el musical de Broadway en lugar de la novela. Los hábitos de gasto de Carl, Jr. alarmaron a los accionistas de la empresa. No permitirían que la producción comenzara en Show Boat a menos que los Laemmles obtuvieran un préstamo. Universal se vio obligada a solicitar un préstamo de producción de 750.000 dólares de Standard Capital Corporation, comprometiendo el interés mayoritario de la familia Laemmle en Universal como garantía . Fue la primera vez que Universal pidió dinero prestado para una producción en sus 26 años de historia. La producción superó el presupuesto en 300.000 dólares; Standard solicitó el préstamo, Universal no pudo pagar, con problemas de liquidez, Standard embargó y tomó el control del estudio el 2 de abril de 1936.

Aunque Show Boat de 1936 de Universal (lanzado poco más de un mes después) se convirtió en un éxito crítico y financiero, no fue suficiente para salvar la participación de los Laemmle en el estudio. Fueron retirados sin ceremonias de la empresa que habían fundado. Debido a que los Laemmle supervisaron personalmente la producción, Show Boat fue lanzado (a pesar de la adquisición) con los nombres de Carl Laemmle y Carl Laemmle Jr. en los créditos y en la campaña publicitaria de la película. J. Cheever Cowdin, de Standard Capital, había asumido el cargo de presidente y presidente de la junta directiva e instituyó severos recortes en los presupuestos de producción. Junto a él estaban los empresarios británicos CM Woolf y J. Arthur Rank , que compraron una participación significativa en el estudio. [17] Atrás quedaron las grandes ambiciones, y aunque Universal tenía algunos grandes nombres bajo contrato, aquellos a quienes había estado cultivando, como William Wyler y Margaret Sullavan , se fueron.

Mientras tanto, el productor Joe Pasternak , que había estado produciendo con éxito musicales ligeros con jóvenes sopranos para la filial alemana de Universal, repitió su fórmula en Estados Unidos. La cantante adolescente Deanna Durbin protagonizó la primera película estadounidense de Pasternak, Three Smart Girls (1936). La película fue un éxito de taquilla y supuestamente resolvió los problemas financieros del estudio. El éxito de la película llevó a Universal a ofrecerle un contrato, que durante los primeros cinco años de su carrera produjo sus películas más exitosas.

James Stewart y Marlene Dietrich en Destry Rides Again (1939)

Cuando Pasternak dejó de producir las películas de Durbin, y ella superó su personalidad en la pantalla y buscó papeles más dramáticos, el estudio contrató a Gloria Jean, de 13 años, para su propia serie de musicales de Pasternak de 1939; pasó a protagonizar con Bing Crosby , WC Fields y Donald O'Connor . Una película popular de Universal de finales de la década de 1930 fue Destry Rides Again (1939), protagonizada por James Stewart como Destry y Marlene Dietrich en su papel de regreso después de dejar Paramount .

A principios de la década de 1940, la compañía se estaba concentrando en producciones de bajo presupuesto que eran el principal elemento básico de la compañía: westerns, melodramas, seriales y secuelas de las películas de terror del estudio, estas últimas ahora solo películas B. El estudio promovió muchas series: películas y series de acción de The Dead End Kids y Little Tough Guys (1938-1943); las cómicas aventuras del bebé Baby Sandy (1938-1941); comedias con Hugh Herbert (1938–42) y The Ritz Brothers (1940–43); musicales con Robert Paige , Jane Frazee , The Andrews Sisters y The Merry Macs (1938-1945); y westerns con Tom Mix (1932–33), Buck Jones (1933–36), Bob Baker (1938–39), Johnny Mack Brown (1938–43); Rod Cameron (1944-1945) y Kirby Grant (1946-1947).

Universal rara vez podía permitirse su propio establo de estrellas y, a menudo, tomaba prestado talento de otros estudios o contrataba actores independientes. Además de Stewart y Dietrich, Margaret Sullavan y Bing Crosby fueron dos de los nombres principales que hicieron un par de películas para Universal durante este período. Algunas estrellas vinieron de la radio, incluidos Edgar Bergen , WC Fields y el equipo de comedia de Abbott y Costello ( Bud Abbott y Lou Costello ). La comedia militar de Abbott y Costello Buck Privates (1941) dio a los ex comediantes burlescos un perfil nacional e internacional.

Durante los años de guerra, Universal tuvo un acuerdo de coproducción con el productor Walter Wanger y su socio, el director Fritz Lang , prestando al estudio una cantidad de producciones de prestigio. La base de audiencia principal de Universal todavía se encontraba en los cines del vecindario , y el estudio continuó complaciendo al público con películas de bajo a mediano presupuesto. Basil Rathbone y Nigel Bruce en los nuevos misterios de Sherlock Holmes (1942-1946), musicales para adolescentes con Gloria Jean , Donald O'Connor y Peggy Ryan (1942-1943) y adaptaciones a la pantalla de Inner Sanctum Mysteries de la radio con Lon Chaney, Jr. (1943-1945). Alfred Hitchcock también fue prestado para dos películas de Selznick International Pictures : Saboteur (1942) y Shadow of a Doubt (1943).

Como el producto principal de Universal siempre había sido películas de menor presupuesto, fue uno de los últimos estudios importantes en tener un contrato con Technicolor . El estudio no utilizó el proceso Technicolor de tres tiras hasta Arabian Nights (1942), protagonizada por Jon Hall y Maria Montez . Technicolor también se utilizó para el remake del estudio de su melodrama de terror de 1925, Phantom of the Opera (1943) con Claude Rains y Nelson Eddy . Con el éxito de sus dos primeras películas, siguió una programación regular de películas Technicolor de alto presupuesto.

Universal-International y Decca Records toman el control

En 1945, J. Arthur Rank, que ya tenía una participación en el estudio desde casi una década antes, con la esperanza de expandir su presencia en Estados Unidos, compró una fusión a cuatro bandas con Universal, la compañía independiente International Pictures y el productor Kenneth Young. La nueva combinación, United World Pictures, fue un fracaso y se disolvió en un año. Rank e International siguieron interesados ​​en Universal, sin embargo, culminando con la reorganización del estudio como Universal-International; la fusión se anunció el 30 de julio de 1946. [18] William Goetz , fundador de International junto con Leo Spitz , fue nombrado jefe de producción en la renombrada Universal-International Pictures , una subsidiaria de Universal Pictures Company, Inc. que también se desempeñó como filial de importación y exportación y titular de los derechos de autor de las películas de la rama de producción. Goetz, yerno de Louis B. Mayer decidió aportar "prestigio" a la nueva empresa. Detuvo la producción de bajo presupuesto del estudio de películas de serie B , series y redujo los ciclos de terror y " Arabian Nights " de Universal . También redujo la producción del estudio de su promedio durante la guerra de cincuenta películas por año (que era casi el doble de la producción del estudio principal) a treinta y cinco películas al año. [19] La distribución y el control de los derechos de autor permanecieron bajo el nombre de Universal Pictures Company Inc.

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Estudio Universal-International, 1955

Goetz estableció un programa ambicioso. Universal-Internacional se convirtió en responsable de la distribución americana de las producciones británicas de Rank, incluyendo clásicos como David Lean 's Grandes esperanzas (1946) y Laurence Olivier ' s Hamlet (1948). Ampliando aún más su alcance, Universal-International se diversificó en el lucrativo campo no teatral, comprando una participación mayoritaria en el distribuidor de películas caseras Castle Films en 1947 y asumiendo la empresa por completo en 1951. Durante tres décadas, Castle ofrecería "destacados "carretes de la biblioteca de películas de Universal para entusiastas y coleccionistas de películas caseras. Goetz concedió la licencia de la biblioteca de películas pre-Universal-International de Universal a Realart Pictures de Jack Broeder para su relanzamiento en el cine, pero a Realart no se le permitió mostrar las películas en televisión.

El brazo de producción del estudio todavía luchaba. Si bien habría algunos éxitos como The Killers (1946) y The Naked City (1948), las nuevas películas teatrales de Universal-International a menudo tuvieron una respuesta decepcionante en la taquilla. A fines de la década de 1940, Goetz se retiró y el estudio volvió a las películas de bajo presupuesto y en serie. El económico Francis (1950), la primera película de una serie sobre una mula que habla y Ma y Pa Kettle (1949), parte de una serie, se convirtieron en los pilares de la compañía. Una vez más, las películas de Abbott y Costello, incluidas Abbott y Costello Meet Frankenstein (1948), estuvieron entre las producciones más taquilleras del estudio. Pero en este punto Rank perdió interés y vendió sus acciones al inversionista Milton Rackmil , cuyo Decca Records tomaría el control total de Universal en 1952. Además de Abbott y Costello, el estudio retuvo el estudio de dibujos animados Walter Lantz , cuyo producto fue lanzado con Universal- Películas internacionales.

En la década de 1950, Universal-International reanudó su serie de películas Arabian Nights, muchas de ellas protagonizadas por Tony Curtis . El estudio también tuvo éxito con películas de ciencia ficción y monstruos producidas por William Alland , muchas de las cuales dirigió Jack Arnold . Otros éxitos fueron los melodramas dirigidos por Douglas Sirk y producidos por Ross Hunter , aunque para los críticos de cine no fueron tan bien pensados ​​en el primer lanzamiento como lo han sido desde entonces. Entre el grupo de estrellas de Universal-International se encontraban Rock Hudson , Tony Curtis , Jeff Chandler , Audie Murphy y John Gavin .

Aunque Decca continuaría manteniendo los presupuestos de las películas ajustados, se vio favorecido por las circunstancias cambiantes en el negocio del cine, ya que otros estudios dejaron ir a sus actores contratados a raíz de la campaña de 1948 de Estados Unidos contra Paramount Pictures, et al. decisión. Los actores principales tenían cada vez más libertad para trabajar donde y cuando quisieran, y en 1950 el agente de MCA Lew Wasserman hizo un trato con Universal para su cliente James Stewart que cambiaría las reglas del negocio. El trato de Wasserman le dio a Stewart una participación en las ganancias de tres películas en lugar de un gran salario. Cuando una de esas películas, Winchester '73 (1950), resultó ser un éxito, el arreglo se convertiría en la regla para muchas producciones futuras en Universal y, finalmente, también en otros estudios.

MCA se hace cargo

Puerta ceremonial a Universal Studios Hollywood (el parque temático adjunto al lote del estudio)

A principios de la década de 1950, Universal estableció su propia empresa de distribución en Francia y, a finales de la década de 1960, la empresa también inició una empresa de producción en París , Universal Productions France SA , aunque a veces se le atribuye el nombre de la empresa de distribución, Universal Pictures France. . A excepción de las dos primeras películas que produjo, Claude Chabrol 's Le scandale (título Inglés Asesinatos el champán , 1967) y Romain Gary ' s Les oiseaux vont Mourir au Pérou (Inglés título Aves en Perú ), que sólo estaba involucrado en francés o otros co-producciones europeas, entre ellos Louis Malle 's Lacombe, Lucien , Bertrand Blier ' s Les Valseuses (Inglés título Going Places , 1974), y Fred Zinnemann 's el día del chacal (1973). Solo participó en aproximadamente 20 producciones cinematográficas francesas. A principios de la década de 1970, la unidad se incorporó a la división de French Cinema International Corporation .

A finales de la década de 1950, el negocio del cine volvió a cambiar. La combinación de la ruptura de la cadena de estudios / teatros y el auge de la televisión redujeron el tamaño de la audiencia para las producciones cinematográficas. La Music Corporation of America (MCA), la agencia de talentos más grande del mundo, también se había convertido en un poderoso productor de televisión, alquilando un espacio en Republic Studios para su subsidiaria Revue Productions . Después de un período de cierre completo, Universal moribundo acordó vender su lote de estudio de 360 acres (1.5 km 2 ) a MCA en 1958, por $ 11 millones, rebautizado como Revue Studios . MCA era propietaria del lote del estudio, pero no de Universal Pictures, pero tenía cada vez más influencia en el producto de Universal. El lote del estudio se actualizó y modernizó, mientras que los clientes de MCA como Doris Day , Lana Turner , Cary Grant y el director Alfred Hitchcock firmaron contratos con Universal.

La tan esperada adquisición de Universal Pictures por MCA, Inc. ocurrió a mediados de 1962 como parte de la fusión MCA- Decca Records . La compañía cambió su nombre a Universal Pictures de Universal-International. Como gesto final antes de dejar el negocio de la agencia de talentos, prácticamente todos los clientes de MCA firmaron un contrato con Universal. En 1964, MCA formó Universal City Studios, Inc. , Fusionando las filiales cinematográficas y televisivas de Universal Pictures Company y Revue Productions (rebautizada oficialmente como Universal Television en 1966). Y así, con MCA a cargo, Universal se convirtió en un estudio de películas A-film en toda regla, con actores y directores principales bajo contrato; ofrecer películas comerciales elegantes; y una subsidiaria de giras de estudio lanzada en 1964.

La producción de televisión representó gran parte de la producción del estudio, con Universal fuertemente comprometida, en particular, con acuerdos con NBC (que mucho más tarde se fusionó con Universal para formar NBC Universal; ver más abajo ) proporcionando hasta la mitad de todos los programas de horario estelar durante varias temporadas. Una innovación durante este período defendida por Universal fue la película hecha para televisión. En 1982, Universal se convirtió en la base de estudio de muchos programas producidos por Norman Lear's Tandem Productions / Embassy Television , incluidos Diff'rent Strokes , One Day at a Time , The Jeffersons , The Facts of Life y Silver Spoons que se estrenaron en NBC. esa misma caída.

En este momento, Hal B. Wallis , que recientemente había trabajado como un importante productor de Paramount, se acercó a Universal, donde produjo varias películas, entre ellas una versión lujosa de Maxwell Anderson 's Ana de los Mil Días (1969), y la igualmente lujosa María, reina de Escocia (1971). Aunque ninguna podía pretender ser un gran éxito financiero, ambas películas recibieron nominaciones al Oscar y Anne fue nominada a Mejor Película , Mejor Actor ( Richard Burton ), Mejor Actriz ( Geneviève Bujold ) y Mejor Actor de Reparto ( Anthony Quayle ). Wallis se retiró de Universal después de hacer la película Rooster Cogburn (1975), una secuela de True Grit (1969), que Wallis había producido en Paramount. Rooster Cogburn coprotagonizó a John Wayne , repitiendo su papel ganador del Oscar de la película anterior, y Katharine Hepburn , su única película juntos. La película fue un éxito moderado.

A principios de la década de 1970, Universal se asoció con Paramount para formar Cinema International Corporation , que distribuía películas de Paramount y Universal fuera de Estados Unidos y Canadá. Aunque Universal produjo éxitos ocasionales, entre ellos Airport (1970), The Sting (1973), American Graffiti (también 1973), Earthquake (1974) y un gran éxito de taquilla que restauró la fortuna de la compañía: Jaws (1975), Universal durante la década fue principalmente un estudio de televisión. Cuando Metro-Goldwyn-Mayer compró United Artists en 1981, MGM no pudo abandonar la empresa CIC para fusionarse con las operaciones de United Artists en el extranjero. Sin embargo, con las futuras producciones cinematográficas de ambos nombres que se lanzarán a través de la placa MGM / UA Entertainment, CIC decidió fusionar las unidades internacionales de UA con MGM y se reformó como United International Pictures . Habría otros éxitos cinematográficos como Smokey and the Bandit (1977), Animal House (1978), The Jerk (1979), The Blues Brothers (1980), ET the Extra-Terrestrial (1982), Scarface (1983), The Breakfast Club (1985), Back to the Future (también 1985), An American Tail (1986), The Land Before Time (1988), Field of Dreams (1989) y Jurassic Park (1993), pero el negocio del cine era financieramente impredecible. . UIP comenzó a distribuir películas por el estudio de puesta en marcha DreamWorks en 1997, debido a las conexiones que los fundadores tienen con Paramount, Universal y Amblin Entertainment. En 2001, MGM abandonó la empresa UIP y se fue con el brazo internacional de 20th Century Fox para manejar la distribución de sus títulos, un acuerdo que sigue en curso.

Matsushita, Seagram, Vivendi y NBCUniversal

Puerta 2, Universal Studios (como aparece cuando está cerrada los fines de semana)

Ansioso por expandir la presencia de transmisión y cable de la compañía, Lew Wasserman, director de MCA desde hace mucho tiempo, buscó un socio rico. Se encuentra japonesa fabricante de productos electrónicos Matsushita Electric (ahora conocida como Panasonic ), que acordó la adquisición de la MCA por $ 6.6 mil millones en 1990.

Matsushita proporcionó una inyección de efectivo, pero el choque de culturas fue demasiado grande para superarlo, y cinco años más tarde Matsushita vendió una participación del 80% en MCA / Universal al distribuidor de bebidas canadiense Seagram por $ 5.7 mil millones. [20] Seagram vendió su participación en DuPont para financiar esta expansión en la industria del entretenimiento. Con la esperanza de construir un imperio del entretenimiento alrededor de Universal, Seagram compró PolyGram en 1999 y otras propiedades de entretenimiento, pero las ganancias fluctuantes características de Hollywood no sustituyeron el flujo de ingresos confiable obtenido de las acciones que anteriormente poseía en DuPont.

Para recaudar dinero, el director de Seagram, Edgar Bronfman Jr., vendió las participaciones de televisión de Universal, incluida la red de cable de EE . UU. , A Barry Diller (estas mismas propiedades se volverían a comprar más tarde a precios muy inflados). En junio de 2000, Seagram se vendió a la empresa francesa de servicios de agua y medios Vivendi , que era propietaria de StudioCanal ; el conglomerado pasó a ser conocido como Vivendi Universal. Después, Universal Pictures ha adquirido los derechos de distribución en Estados Unidos de varias de las películas de StudioCanal, como David Lynch 's Mulholland Drive (2001) y el pacto de los lobos (2001), que se convirtió en la segunda más taquillera lengua francesa película en los Estados Unidos desde 1980. Universal Pictures y StudioCanal también coprodujeron varias películas, como Love Actually (2003), una película con un presupuesto de 40 millones de dólares que finalmente recaudó 246 millones de dólares en todo el mundo. [21] A finales de 2000, a la Academia de Cine de Nueva York se le permitió utilizar el backlot de Universal Studios para proyectos cinematográficos de estudiantes en una asociación no oficial. [22]

Con la carga de deudas, en 2004 Vivendi Universal vendió el 80% de Vivendi Universal Entertainment (incluidos el estudio y los parques temáticos) a General Electric (GE), empresa matriz de NBC . El superconglomerado de medios resultante pasó a llamarse NBCUniversal , mientras que Universal Studios Inc. siguió siendo el nombre de la filial de producción. Después de ese acuerdo, GE poseía el 80% de NBC Universal; Vivendi tenía el 20% restante, con la opción de vender su participación en 2006.

A finales de 2005, Paramount Pictures de Viacom adquirió DreamWorks SKG después de que las negociaciones de adquisición entre GE y DreamWorks se estancaran. Stacey Snider, presidenta de Universal desde hace mucho tiempo, dejó la empresa a principios de 2006 para dirigir DreamWorks. Snider fue reemplazado por el entonces vicepresidente Marc Shmuger y el director de Focus Features, David Linde . El 5 de octubre de 2009, Marc Shmuger y David Linde fueron destituidos y sus puestos de copresidentes se consolidaron bajo la dirección del ex presidente de marketing y distribución mundial, Adam Fogelson, que se convirtió en presidente único. Donna Langley también fue ascendida a copresidenta. [23] En 2009, Stephanie Sperber fundó Universal Partnerships & Licensing dentro de Universal para licenciar productos de consumo para Universal. [24]

GE compró la participación de Vivendi en NBCUniversal en 2011. [25]

Era de Comcast (2011-presente)

Puerta 3 con letreros para KNBC y Telemundo

GE vendió el 51% de la compañía al proveedor de cable Comcast en 2011. Comcast fusionó la antigua subsidiaria de GE con sus propios activos de programación de televisión por cable, creando el actual NBCUniversal. Tras la aprobación de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC), el acuerdo entre Comcast y GE se cerró el 29 de enero de 2011. [26] En marzo de 2013, Comcast compró el 49% restante de NBCUniversal por $ 16.7 mil millones. [27]

En septiembre de 2013, Adam Fogelson fue destituido como copresidente de Universal Pictures, promoviendo a Donna Langley a presidente único. Además, el presidente de NBCUniversal International, Jeff Shell , sería nombrado presidente del recién creado Filmed Entertainment Group. El veterano director del estudio, Ron Meyer , renunciaría a la supervisión del estudio de cine y sería nombrado vicepresidente de NBCUniversal, brindando asesoría al CEO Steve Burke sobre todas las operaciones de la compañía. Meyer retuvo la supervisión de Universal Parks and Resorts. [28]

Acuerdo de financiación de películas de varios años de Universal con Elliott Management expiró en 2013. [29] En el verano de 2013, Universal hizo un acuerdo con Thomas Tull 's Legendary Pictures para distribuir sus películas durante cinco años a partir de 2014 (el año en que el legendario acuerdo similar con Warner Bros. Pictures termina). [30]

En junio de 2014, Universal Partnerships se hizo cargo de las licencias de productos de consumo para NBC y Sprout con la expectativa de que todas las licencias eventualmente se centralizaran dentro de NBCUniversal. [24] En mayo de 2015, Focus Features revivió Gramercy Pictures como una etiqueta de género que se concentraba en películas de acción, ciencia ficción y terror. [31]

El 16 de diciembre de 2015, Amblin Partners anunció que firmó un acuerdo de distribución de cinco años con Universal Pictures mediante el cual las películas serán distribuidas y comercializadas por Universal o Focus Features . [32] [33]

A principios de 2016, Perfect World Pictures anunció un acuerdo de cofinanciamiento a largo plazo con Universal, que representa la primera vez que una empresa china invierte directamente en un acuerdo de varios años con un importante estudio estadounidense. [34]

El 28 de abril de 2016, la empresa matriz de Universal, NBCUniversal, anunció un acuerdo de 3.800 millones de dólares para comprar DreamWorks Animation . [35] El 22 de agosto de 2016, se completó el trato. [36] Universal asumió el acuerdo de distribución con DreamWorks Animation a partir de 2019 con el lanzamiento de How to Train Your Dragon: The Hidden World , después de que finalizara el acuerdo de distribución de DreamWorks Animation con 20th Century Fox .

El 15 de febrero de 2017, Universal Pictures adquirió una participación minoritaria en Amblin Partners, fortaleciendo la relación entre Universal y Amblin, [37] y reuniendo un porcentaje minoritario del sello DreamWorks Pictures con DreamWorks Animation.

En diciembre de 2019, Universal Pictures inició las primeras negociaciones para distribuir las próximas propiedades cinematográficas basadas en los juguetes Lego . Aunque los personajes originales de Lego Movie todavía son propiedad de Warner Bros. Pictures , Universal Pictures servirá como distribuidor de futuros lanzamientos y desarrollará películas adicionales de Lego . Se cree que el futuro de las películas que ya están en desarrollo seguirá siendo el mismo. [38]

En junio, se anunció que el antiguo presidente de Universal International Distribution, Duncan Clark, dejaría el cargo. Pasaría a un puesto de consultor en el estudio en agosto y sería reemplazado por Veronika Kwan Vandenberg. [39]

Unidades

  • Entretenimiento en el hogar de Universal Pictures
    • Entretenimiento Universal 1440
    • Universal Sony Pictures Home Entertainment Australia ( JV )
    • Studio Distribution Services (empresa conjunta con Warner Bros. Home Entertainment )
  • Funciones de enfoque
    • Etiqueta de Gramercy Pictures
    • Focus World
    • Liberación superior alta
  • NBCUniversal Entertainment Japón
  • Películas de títulos de trabajo
  • Iluminación
    • Iluminación Mac Guff
  • Estudios de animación universal
  • Animación de DreamWorks
    • Televisión de animación DreamWorks
    • DreamWorks Animation Home Entertainment (combinado con Universal Pictures Home Entertainment)
    • Clásicos de DreamWorks
      • Entretenimiento de grandes ideas
      • Estudios Bullwinkle (JV)
      • Entretenimiento de Harvey
    • Nuevos medios de DreamWorks
  • United International Pictures (JV)
  • Amblin Partners (participación menor) [32] [33] (JV) [37]
    • Amblin Entertainment
    • Televisión Amblin
    • Fotos de DreamWorks
    • DreamWorks Television (fusionada con Amblin Television )
    • Distribución de narradores [40]

Filmoteca

Además de su propia biblioteca, Universal lanza el catálogo EMKA, Ltd. de Paramount Pictures 1929-1949 , propiedad de la compañía hermana Universal Television .

Serie de películas

Películas más taquilleras

Universal fue el primer estudio en lanzar películas de tres mil millones de dólares en un año; esta distinción se logró en 2015 con Furious 7 , Jurassic World y Minions . [41]

Incluye reedición (es) teatral.

Ver también

  • Lista de programas de televisión producidos por Universal Studios
  • DreamWorks

Notas

  1. Robert H. Cochrane (1879-1973) formó la Agencia de Publicidad Cochrane en Chicago en 1904. Se unió al Laemmle Film Service como gerente de publicidad en 1906, y durante los siguientes 30 años se dedicó a promover a Carl Laemmle como la 'estrella' de diversas empresas cinematográficas. En 1912, Cochrane fue elegido vicepresidente de Universal Film Manufacturing Company y se desempeñó como presidente de Universal en 1936-1937 después de que Laemmle vendiera sus intereses. [5]
  1. ^ Solo distribución internacional. Lanzado porWarner Bros. a nivelnacional en Norteamérica.

Referencias

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  3. ^ "Quiénes somos | Asociación cinematográfica" . Motion Picture Association enumera a "Universal City Studios LLC" como su miembro. Asociación de Cinematografía . Consultado el 6 de abril de 2020 .CS1 maint: otros ( enlace )
  4. ^ "Nuestra Historia" . MPAA.
  5. ^ Cochrane, Robert H. (2007). "Comienzo de la gestión de prensa cinematográfica" . Historia del cine: una revista internacional . Prensa de la Universidad de Indiana. 19 (3): 330–332. doi : 10.2979 / fil.2007.19.3.330 . S2CID  191585832 . Consultado el 7 de enero de 2016 .
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  42. ^ "Resultados de taquilla de todos los tiempos universales" . Taquilla Mojo . Consultado el 9 de abril de 2017 .

enlaces externos

  • Página web oficial Edit this at Wikidata
  • Universal Pictures en IMDb
  • Universal Studios en IMDb
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